六、苏式彩画

1、苏式彩画分三种主要表现形式，即包袱式、方心式和海墁式。四合院的苏画装饰，几乎全部用到了这三种形式。

2、清代晚期的苏式彩画，基本分为三个等级做法：高等级者称“金琢墨苏画”；中等级者称“金线苏画”；低等级者称“墨线、黄线苏画”。但从北京城区现存清晚期民居彩画遗迹看，建筑只要有装饰彩画的，绝人多数都要贴金，极少见有墨线苏画。

3、四合院苏画细部彩画用于王府的椽头彩画，飞椽头常见的有“沥粉贴金万字”等。倒挂楣子彩画 多见于清晚期的“苏装楣子做法”。

4、四合院彩画纹饰的寓意

　 四合院的许多彩画纹饰都有一定的象征意义和吉祥寓意。飞椽头用的“万”字，椽头用的“寿”字，加在一起称为“万寿”，寓意长寿。如飞椽头用“万”字，椽头用“蝠寿”，则寓意为“万福万寿”。再如画牡丹和白头翁鸟，寓意富贵到白头；而画博古，则寓意主人有文化、有才学、博古通今不同于凡俗之辈。

七、钢筋混凝土与木结构

1、混凝土制作仿古建筑中的用料比：混凝土、钢筋、模板、搅拌车、泵车木材。

   用料比：木材、裁锯。

2、混凝土在以上用料以外，还需要用搅拌车、泵车、施工工人。木结构建筑，在以上用料以外。圆木木料是在木材厂带材的，一般是不收取无费用，木材厂要的是树皮用以交换，木材加工费）。从以上的用料用工，两者先比差距之大。另外，混凝土后期加工（椽子安装、檐口安装、柱顶石安装、）在后期加工方面要多出3~4道工序。

3、混凝土、木结构加工两者之间施工垃圾之比是：80%（混凝土）与12%（木材）

从两者的生产材料的结构、加工、产生垃圾、增加的费用也是占有很大比例的。（以上这些施工经验与资料提供数据与全国的各个地域只差，是备有包含在内的。有时的地域只差还是很大的。差距是综合性的生长于降低）。

4、地震灾害

   美国、日本等发达国家，在建造民居建筑时大部分，都采取木质结构的建筑形式。尤其是前一两年的日本地震（日本地震的人身伤害要比，中国玉树地震的人身伤害相差的非常悬殊）。2008年应朋友之邀，到美国探友。在哪里的许多建筑都是木结构。木结构建筑，在整个地球人居建筑占有率：82.6%以上。首先是绿色环保、垃圾无公害、回收可用与再生能源。

5、再生与毁灭：

   木结构建筑的使用很多人认为是在破坏国土绿化、资源。不然，木材是在土中生长的。只要人们有意识的祖祖辈辈种树、栽树就会祖祖辈辈有取之不尽用之不竭的。这些理论已在日本、美国、澳大利亚、欧洲部分地区的建筑与环境方面得到证实。

八、平面图确定关系

1、平面图之确定与建筑本生的建筑开间、进深有着建筑结构之间的很大关系。

2、梁架之间之跨度之值的比例，是按照古建筑及建筑本身的力学关系决定的。不单是平面开间、进深之间的用功能的需要关系。也是决定了古建筑、仿古建筑空中建筑梁架跨度值的总建筑平衡关系。

3、平面图之确定包含了建筑细部的诸多问题的最终确定。例如：剖面图、建筑的柱子的直径、柱子之高度与梁架比例大小的重要力学关系。

4、古建筑四合院平面图的走廊之宽在1300mm；最大1350mm。

   由于浙江酒店的功能需要走廊改为1500mm。为此四合院--东西厢房4200mm增加至4500；北房进深增加至8200mm 。2014年4月13日

九、古建筑用材的地域差别

1、由于中国的地理原因，每个人生长之地域不同与传承古老技术也有所不同。在体现古建筑成品之间的过程之技术的用料、做法都着很大的地域差别的用料都少的差别。

2、比如在古建筑用瓦（古建瓦石作技术）的工序与技术处理方面。江南用瓦之密度多于中原地区（河南等地）；江南瓦作的建筑辅料少于北方地区（北京以北等地区）。这是由于天气原因造成的用料不同、用料多少的结果。

3、这些原因的最初，都要凭借中国各个地域的能工巧匠施展高超之技能。最终完成图纸所表现的古建筑之原型。

十、南北方古建筑的名称有很大不同

1、南北方古建筑在建筑构件方的名称之称呼有着很大的不同。

2、南方古建筑依据：姚成祖《营造法原》。北方依据：清工部《工程做法泽咧》《清式营造则列》

3、南北方古建筑名称。

4、对于南北古建筑的名称还有很多，就不一一说明了。提出这些说明就是为今后在施工与施工图纸的古建筑技术方面问题，避免技术名称与古建筑技术节点的名称和名词之误会与错误。

   以上是目前针对本四合院酒店，施工图纸即将或今后存在的技术内容作简要叙述说明。本人在诸多内容方面如有错误请与指正。2014年4月13日