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四合院设计庆德工作室

2012-07-20 14:30:14 作者:SystemMaster 来源:

清代私家园林
清代贵族、官僚、地主、富商的私家园林多集中在物资丰裕、文化发达的城市和近郊,不仅数量上大大超过明代,而且逐渐显露出造园艺术的地方特色,形成北方、江南、岭南三大体系。
北方私家园林以北京最为集中,盛时城内有一定规模的宅园达一百五十处之多,著名的有恭王府萃锦园、半亩园等;城外多集中在西郊海淀一带,著名的有一亩园、蔚秀园、淑春园、熙春园、翰林花园等,多为水景园。北方宅园因受气候及地方材料的影响,布局多显得封闭、内向,园林建筑亦带有厚重、朴实、刚健之美。在构图手法上因受皇家苑囿的仪典隆重气氛的影响,故应用轴线构图较多。叠山用石多为北方产的青石和北太湖石,体形浑厚、充实、刚劲。植物配置上是常绿与落叶树种交叉配置,冬夏景观变化较明显。建筑用色较丰富,大部建筑绘有色彩艳丽的彩画,以补植物环境的缺陷。
在清初的康熙、乾隆时代,江南私家园林多集中在交通发达、经济繁盛的扬州地区,乾隆以后苏州转盛,无锡、松江、南京、杭州等地亦不少。如扬州瘦西湖沿岸的二十四景(实际一景即为一园),扬州城内的小盘谷、片石山房、何园、个园,苏州的拙政园、留园、网师园,无锡的寄畅园等,都是著名的园林。江南气候温和湿润,水网密布,花木生长良好等,都对园林艺术格调产生影响。江南宅园建筑轻盈空透,翼角高翘,又使用了大量花窗、月洞,空间层次变化多样。植物配置以落叶树为主,兼配以常绿树,再辅以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等,做到四季常青,繁花翠叶,季季不同。江南叠山用石喜用太湖石与黄石两大类,或聚垒,或散置,都能做到气势联贯,可仿出峰峦、丘壑、洞窟、峭崖、曲岸、石矶诸多形态。且太湖石以其透、漏、瘦的独特形体还可作为独峰欣赏。建筑色彩崇尚淡雅,粉墙青瓦,赭色木构,有水墨渲染的清新格调。
岭南园林现在实例不多,以顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房为代表。此外,福建、台湾的一些宅园亦属岭南体系。因气候炎热,岭南园林建筑需考虑自然通风,其通透开敞程度更胜于江南宅园。同时受西方规整式园林的影响,水体与装修多为几何式。建筑密度高。叠山多用皴折繁密的英石包镶,即所谓“塑石”技法,形态自由多变。
清代私家宅园达到了宋、明以来的最高水平,积累了丰富经验。首先是园林规划由住宅与园林分置逐渐向结合方向发展。在宅园内不仅可欣赏山林景色,而且可住可游,大量生活内容引入园内,提高了园林的生活享受功能。由此引发园内建筑类型及数量增多,密度增高,与宋、明以来的自然野趣欣赏性园林大为不同。其次,由于宅园盛行地区人口众多、用地昂贵,宅园必须在较少的空间用地条件下创造更丰富的景物,因此在划分景区或造景方面产生很多曲折、细腻的手法。如苏州留园的入口建筑序列,网师园的环池建筑布置,都在空间上不断追求变化,开合、收放、明暗、大小等方面交替运用,逐层转换,以达到丰富景观的效果。再是,清代宅园叠山中应用自然奔放的小岗平坡式的土山较少,多喜用大量叠石垒造空灵、剔透、雄奇、多变的石假山,并出现有关石山的叠造理论及流派,这方面以戈裕良所造的苏州环秀山庄假山的艺术成就最为明显。这时期的宅园艺术中也大量引入相关的艺术手段,巧妙地处理花街铺地、嵌贴壁饰、门窗装修、屋面翼角、家具陈设、联匾字画、桥廊小品、花台石凳等项的艺术形式,为充分表达造园意匠开辟了更广泛的途径。当然,此时期由于物质享受要求深入园林创作之中,造成园林建筑过多,空间郁闭拥塞,装饰繁华过度,形式主义地叠山垒石,不注意植物资源开发,不重视植物造景。这些缺点与不良倾向,在一定程度上妨碍了中国传统山水园林意境的进一步发展与升华。

苏州宅园古典建筑营造简述(一)
第一章 建筑类型及结构 概述 中国古典园林被称为中国文化四绝之一,以苏州园林为代表的中国古典私家园林,无论规模大小,它的营造都以建筑、山石、水和植物为四大物质构成要素

第一章 建筑类型及结构
    概述
    中国古典园林被称为中国文化“四绝”之一,以苏州园林为代表的中国古典私家园林,无论规模大小,它的营造都以建筑、山石、水和植物为四大物质构成要素。分布众多的苏州宅园古民居是古典园林的雏形与基础,是传统社会生活的载体。宅是儒家礼仪的空间物化,园是道家哲学的具体而微。宅园结合即“天人合一”。人生活于宅,是家庭伦理的体现;人生活干园,是独立精神的放纵。
    苏州宅园的单体建筑类型众多,诸如厅、堂、馆、轩、楼、阁、亭、廊等,每种类型中又有多种结构、形式和造型。建筑的形制不拘泥于法式而是根据环境、建筑造型的需要,灵活处理,独具匠心。建筑色彩以大片白粉墙壁为基调,黑灰色的小青瓦屋顶与灰色水磨砖门框,栗色或纯度低的复色梁柱,沉着稳定,显得朴素淡雅。
第一节 单体建筑类型及构架
    一、厅、堂、轩、馆
    《园冶》中说“凡园圃立基,定厅堂为主。先乎取景,妙在朝南”,说明了厅堂的重要性和布局的原则。   
    根据厅堂的位置和使用功能的不同,分为门厅、轿厅、大厅、女厅、花厅、荷花厅等。按照梁架结构形式,又分为扁作厅、圆堂、鸳鸯厅、花篮厅、回顶及卷篷、满轩、贡式等,也有少数厅堂具有两种梁架结构形式的特点。
    1.扁作厅与圆堂
    扁作厅与圆堂的粱架形式构造大致相同,其进深分为三部,即轩、内四界、后双步。厅在轩之前加廊轩的形式多为大型厅堂,常作为住宅的大厅,而圆堂在轩之前不加廊轩。
扁作大梁两端有卷杀、拔亥的做法,梁端的下面有搁于柱上的梁垫,都兼有构造和装饰的作用。山界梁的做法同大梁,但梁垫不作蜂头。(图:网师园万卷堂立面图,图:网师园万卷堂剖面图)
 

    2.回顶、卷篷
    回顶又名船厅,即梁架中间无桁,而有前后两根脊桁,中为弯椽,形如船篷,弯椽曲度是提高界深的十分之一。这种梁架形式显得轻巧、柔和,中、小型建筑采用得较多。大型厅堂的内四界也有采用回顶的形式。
    南方卷篷又称黄瓜环脊,其梁架结构和回顶相同,但用料必须是圆料,进深三界至七界。
卷篷适用于较小的建筑。(图:沧浪亭明道堂北立面、剖面图)
 
    3.贡式厅
这种厅形式的特点是梁架用扁方料,挖其底使曲成软带形,而仿照圆料的做法,显得精巧秀丽,但进深不宜犬。(图:贡式厅立面剖面图)
 
    4.鸳鸯厅
鸳鸯厅在园林中并不少见,厅内用屏门、罩、纱楠将厅分为平面、空间大小相同的前后两部分,好像两座厅合并而成。南半部宜于冬春,北半部宜于夏秋。厅前后两部分的梁架一为扁作,雕饰精美,一为圆作,形式简炼,由此形成对比,如同雌雄鸳鸯,故名鸳鸯厅。有的鸳鸯厅两部分的窗格也一简一繁,铺地方砖一为呈正方形,一为呈45。形,更增添了情趣。厅的分隔,正间为屏门,门的前后面多为匾刻(挂)字画。次间用罩或纱槁挂落分隔,隔而不段,前后两部分有机的组成整体。(图:留园林泉耆硕之馆正立面图,图:留园林泉耆硕之馆横剖面图)
 
    5.花篮厅
这是一种梁架形式别致的厅堂,其特点是前步柱或前后步柱不落地,悬在上空,柱下端雕刻成花篮形,既扩大的室内空间,显得高敞,又增添了装饰性。花篮厅的结构主要是依靠两端搁在两侧山墙上的通长枋子,枋须用坚实的硬木,枋与吊柱用铁件联系。由于受木材力学性能的限制,所以花篮厅的面阔一般较小,进深也受限制。(图:狮子林燕誉堂正立面图,图:狮子林燕誉堂剖面图)
 
    6.满轩
厅的梁架采用三轩或四轩相连而成称满轩,轩之间用柱相隔,轩梁可等高或等低相连。轩的形式大多采用船篷、鹤胫等形式。由于采用轩,其上的草架空间较大,对厅内隔热防寒有较好的作用,梁架的装饰性也较强。(图:拙政园卅六鸳鸯馆)
 
苏州宅园古典建筑营造简述(二)
第一章 建筑类型及结构 二、楼、阁 苏州园林中的楼、阁以其高耸的形式成为园林轮廓线的突出部分,引人注目。 楼的平面面宽一般都为三问或五间,但造型有多种形式:
第一章  建筑类型及结构
二、楼、阁
    苏州园林中的楼、阁以其高耸的形式成为园林轮廓线的突出部分,引人注目。
楼的平面面宽一般都为三间或五间,但造型有多种形式: 楼的底层和上层平面大小相同的较多,显得平稳。楼的位置如果前后空间开敞,底层前后外檐都为长窗,上层也有作长窗,内为栏杆,但多为半墙半窗。如楼后庭院较小,则后檐为半墙半窗,或为粉墙为主,墙上辟砖框景窗。楼两侧为山墙,多也辟砖框景窗。有的楼上层稍收进,上下层之间以通过水平砖制挂落板装饰。有的楼上层以白粉墙为主,或两端为白粉墙,使外观显得轻快活泼,形式多变。
楼的梁架形式大致和平房相同,因楼的进深大多数较厅堂小,所以梁架作草架的较少。由于苏州建筑大多不作吊顶,室内空间显得高敞,所以楼上层的层高较低。一般不超过3米。(图:网师园撷秀楼立面图)
 
 三、榭、舫
苏州园林中的榭根据环,形式灵活多变。榭和舫大多是临水建筑。
苏州园林中的榭根据不同的环境,布置在相宜之处,形式灵活多变。榭和舫大多是临水建筑,既有休息、游赏的功能,更起着观景和点缀风景的作用。(图:拙政园芙蓉榭)
 
     四、亭   
    ((园冶》中说:“亭者,停也。人所停集也。”那自然是休憩的地方。园林的亭有半亭和独立亭之分,半亭常和走廊连接。依墙而建,有的为门洞所在。亭的平面有多种形式,除常见的方形、长方形、六角形、八角形,还有圆形、扇形、海棠、圭形等。屋顶以单檐居多,重檐的较少。亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶式。
半园半亭位于东部墙角,前有小水池,原由小院围隔。亭形体较大,平面为利用墙角形成五角形,最宽处为3.30米,深2.75米,檐高2.54米,攒尖顶,嫩戗发戗,坡度较陡,因此其后墙也升高成屏风墙形式。(图:半园半亭立面图)
五、廊
    ((园冶》中说:“廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜……随形而弯,依势而曲。或蟠山腰,或穷水际,通花渡壑,蜿蜒无尽,……”这段话非常地说明了廊在园林中的作用。廊在园林中是连接建筑物的脉络,也常是风景的导游线。而且可以起着划分空间、增加景深的作用。
       按照廊建造的位置有沿墙走廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊、复廊等。
       沿墙走廊和空廊在园林中较多见,廊常自然曲折,与墙之间的空间形成小院,院内点缀石峰花木,人在行走中可见一幅幅画面,形成对景。如:留园五峰仙馆北游廊,拙政园柳阴路曲空廊,网师园月到风来亭游廊,怡园拜石轩西复廊。
       走廊还可以打破围墙或院墙的单调封闭状态增加景深,留园中北部走廊、狮子林南走廊都是处理成功的例子。
楼廊又称边廊,有上下两层走廊,多与楼相连,也有从假山通过边楼与楼相连接的形式,如拙政园见山楼西侧楼廊、耦园西花园藏书楼东部边楼、环秀山庄边楼。(图:环秀山庄楼廊)

苏州宅园古典建筑营造简述(三)
第一章
建筑类型及结构 第二节 梁架结构 中国古建筑的梁架,又称屋架、大木构架。梁架是古建筑的骨架,自古有墙倒屋不塌之称,这就说明了梁架在建筑中的重要地位以及梁架具有良好的稳定性。

 第二节 梁架结构

    中国古建筑的梁架,又称屋架、大木构架。梁架是古建筑的骨架,自古有“墙倒屋不塌”之称,这就说明了梁架在建筑中的重要地位以及梁架具有良好的稳定性,并由梁架支撑屋面荷载的明确性。
    所谓梁架是指古建筑中承受屋面荷载的木构架体系的总称。一个建筑的梁架是有上百数千,甚至上万根形态各异、长短不一的木构件组成,这些木构件是根据其在不同的部位,构件所需要的不同功能以及不同视觉效果、尺度制作的。最终把这些类型繁多、形状各异的构件,用榫卯连接的方式有序地组合在一起,就形成了建筑的骨架,即梁架结构体系。
 一、柱类构件的名称和形式
 在梁架结构体系中,竖向受压构件称为“柱”。它起着“抬梁”的作用,是建筑物的“腿”。故“柱”又称为“柱脚”。
    柱类构件分为两大类:一类为柱,它自柱基(磉石、石鼓磴)至梁底,其长度一般在3米以上;另一类为童柱,也称矮柱,它位于梁背至桁条底。矮柱是专用于抬梁式结构的构件,其长度一般不会超过一米。(图:扁作梁正贴,图:扁作梁边贴,图:圆作梁正贴,图:圆作梁边贴)
  
 1.柱
 柱因其所在位置不同而名称各异。在建筑出檐部位的柱,也是建筑中除童柱之外最短的柱,称为廊柱,亦称檐柱。
 2.步柱
 由廊柱往内一界或二界的位置所设置的柱称为步柱。(北方称金柱)
 3.金柱
    金柱是常用于穿斗式构架的柱类构件。金柱距脊柱和步柱都是一界,与金柱相交的梁枋构件有穿梁、夹底等。金柱的顶端支承金桁。
 4.脊柱
    脊柱是建筑中最长的柱类构件,因其位置在屋脊的部位而得此名。脊柱常用于硬山做法的边贴屋架。与脊柱连接的梁、枋构件有双步梁、穿梁、夹底等构件。由于脊柱是柱类构件中最长的构件,因此是不设箍头连接的柱类构件。脊柱上端支承脊桁、脊机、山花、山雾云等一些装饰木构件。
 5.童柱
    童柱是底端立在梁背上,上端支承梁和桁条类构件的柱。

苏州宅园古典建筑营造简述(四)
时间:2011-02-17 10:06 来源:园踪 作者:冯晓东
梁类构件的名称和形式 在古建筑木结构中,凡水平状安置,背面设置童柱的受弯构件的木结构称作梁类结构。通常情况,梁类构件两端都与柱类构件以榫卯形式结合,背部以受集中
在古建筑木结构中,凡水平状安置,背面设置童柱的受弯构件的木结构称作梁类结构。通常情况,梁类构件两端都与柱类构件以榫卯形式结合,背部以受集中荷载为主。(图:扁作回顶梁架正贴)
 
 
    1.大梁
    大梁亦称柁梁,是指其长度载四界深或四界以上的梁。当大梁长度为四界深时,梁的背上设置两只童柱,童柱的位置在步柱中线向内一界深位置。圆堂做法的大梁两端以箍棒榫与前后两步柱端连接,以支承山界梁及内四界的屋面荷载。
    2.山界梁
    山界梁也称三界梁(三架梁),因其位于山脊部位,亦因载该梁上搁置着三根桁条而得名。建筑为圆堂做法时,山界梁得前后两端与矮柱箍头榫相连接,屋顶及屋脊荷载由此传递至大梁。在山界梁得背面设“脊童”,以搁置脊桁;当建筑为大式做法时,山界梁得两端搁置在大梁背所设的坐斗斗口内。山界梁的梁背也应设坐斗、蒲鞋头,以支承脊桁。
    3.双步梁
    双步梁又简称“双步”,因其梁从下一界到上一界连跨“二步”而得其名。双步梁常用于边贴屋架、正贴屋架得前后廊界部位。双步梁的朝建筑中心一端以“大进小出”榫卯与步柱连接,另一端则以箍头榫与廊柱榫头连接。在双步梁的中间部位设童柱,以支承桁条,连接穿梁。    ’
    4.穿梁
    穿梁是梁类构件中最短的一种。穿梁也可简称为“穿”或“川”。穿梁在木构件体系中仅起着某一局部构件的连接、稳定、拉牢的作用,使构件完整统一。穿梁长度为一界深。穿梁的一端与柱类构件以“大进小出”榫卯连接,另一端则常与廊柱或廊双童柱顶端箍头连接。
    5.搭角梁
搭角梁又称抹角梁、扒梁,常用于建筑的转角处,上置梁架形成歇山式屋顶。方形亭也用搭角梁,中为灯心木,构成攒尖顶。

苏州宅园古典建筑营造简述(五)
三、枋类结构 进深或开间方向设置的断面呈矩形的且不直接承受荷载的屋架木构件称作枋,也称为枋子。枋子的使用部位常在梁类构件及桁类构件的底部,并与梁类构件底面相距十余厘      
 三、枋类结构
    进深或开间方向设置的断面呈矩形的且不直接承受荷载的屋架木构件称作“枋”,也称为枋子。枋子的使用部位常在梁类构件及桁类构件的底部,并与梁类构件底面相距十余厘米至数十厘米不等。
    四、轩
    古建筑有典雅的外形、优美的构架,但有时为了使建筑内部更华丽,就在梁架以下部分或全部做一与构架融为一体的分隔层,以遮挡人的视线,避免直接看到建筑原构架。因其形式似古代战车的顶而起名为“轩”。
    轩有多种形式,可根据建筑的内在尺度及造型的需要来选用。最简单的轩称作茶壶档轩,因椽子的形状似壶把而得其名。茶壶档轩常用于界深较小得走廊或厅堂的廊界。
船篷轩是适用于建筑规模较大的厅堂类建筑的廊界,也适用于较宽的主要走廊,以及小型建筑的梁架、回顶三界和回顶五界,因其制作方便、造型大方、感觉宽敞且气派,而运用广泛。(图:《营造法原》各种轩法00l,002,003,004)
 
       鹤胫轩及菱角轩则是在扁作船篷轩基础上进一步发展而成的。
弓形轩和茶壶档轩因适用跨度小,在跨度中不能设轩桁;而船篷轩跨度大,在跨中需设置两根轩桁。
 
一枝香轩是介于以上二类轩法之间的轩,因其是在跨中设置一根轩桁的轩法,而得“一枝香”之名。是较为广泛使用的一种轩法。常用于大厅、堂类建筑,以及进深不大的廊界,很少用于走廊等小型建筑。(图:《苏州古民居》一枝香轩)

苏州宅园古典建筑营造简述(六)
五、桁类建筑
      桁类建筑是指搁置在柱顶端,用以支承椽子按开间方向设置的受弯构件。桁的两端分别搁在两贴屋架对应的同一位置之柱顶,桁类构件应其所处位置不同而各有其名。
    1.脊桁,脊桁是与屋脊平行,承受屋脊荷载的桁条。
    2.金桁、步桁是在金柱、步柱位置的桁条。
    3.廊桁亦称檐桁。廊桁既要承受廊界屋面荷载,又要承受屋面悬挑部位,即出檐的全部荷载。
    4.梓桁是在屋檐悬挑部位设置的桁条。
    5.轩桁是指设置在轩类范围内的桁类构件。
    6.草架是指隐蔽的木构架,各种轩式的建筑中看不见的桁、梁、柱、椽等构件。
       六,斗棋
斗拱在苏南地区称做牌科。斗棋是柱、梁类构件与桁类构件之间,或柱与梁之间的过渡。(图:十字及丁字牌科立视、十字牌科侧面,图:丁字牌科仰视平面、丁字牌科侧面)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(七)
七、建筑木雕 精妙绝伦的古建筑艺术,自古有着雕梁画栋之说,常见的建筑构件上的木雕构件有:       
    精妙绝伦的古建筑艺术,自古有着雕梁画栋之说,常见的建筑构件上的木雕构件有:
    1.山雾云
用于扁作做法的厅堂类建筑,且为建筑群的主要建筑。山雾云位于建筑的山脊部位,为使该构件充分显露,都有一定的拔势,即向外倾斜。山雾云都用透雕方法,以增强其观赏效果。山雾云的图案常以云、鹤为主题。(图:《苏州古民居》山雾云细部)
 
2.抱梁云
      抱梁云就是抱着栋梁的云(栋梁即是正间脊桁)。抱梁云位于山脊部位,脊桁搁置点外侧,与山雾云相临。抱云梁的图案以云鸟为主,雕刻方法以透雕居多。
      3.梁垫
      梁垫虽然主要功能是增大梁的搁置面,但在其悬挑部位,以深浮雕的雕刻方法雕出以花为主题的图案,梁垫的蜂头部位以镂为主。
      4.棹
      棹木是固定在梁架上的雕花件,形似官帽,其功能既是装饰,又隐喻建筑主人的愿望。棹木的雕刻方法为深浮雕或镂雕,图案以吉祥物为主。(图:《苏州古民居》棹木抱梁云细部)
 
5.梁两侧雕刻
       扁作做法的梁类构件两侧常以浅浮雕雕出以花草为主题的图案,以示该建筑的地位。(图:《苏州古民居》梁架细部)
6.另外,封棋板、垫拱板、鞋麻板、水浪机、花机等部位均可采用深浮雕或透雕,以及花篮头、插件等部位以花草为主题的浮雕、镂雕。
 

苏州宅园古典建筑营造简述(八)
八、屋面木基层
   1.椽子
      椽子是固定在桁条面、支承望砖等瓦作构件的木构件。
   2.戗角
      歇山、大合舍(庑殿式)屋顶时,建筑的转角处设一斜角梁称作老戗,老戗底面搁置在进深、开间两桁条的十字交叉的部位,并以铁件连接桁条。戗角的做法可分为三种:(1)老戗发戗。(2)发大戗。(3)烟筒头戗在老戗悬挑部位安一弧形构件代替嫩戗。(图:戗角做法)
 
3.眠檐、勒望
    眠檐是指出檐部位,固定在出檐椽头或飞椽椽头的木条。
勒望是指位于桁条背中线位置,阻挡望砖下滑动的木条,其厚度略厚于望砖。(图:屋面构造)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(九)
第二节 屋顶瓦作
    大屋顶,匀和的曲线,飞檐戗角,各种形式的屋脊、戗脊、堆塑等以及明显区别于墙面的色泽,使得中国古建筑特有的风格魅力表现得淋漓尽致。古建筑的屋顶与木结构、装修等共同组成了建筑从内到外的完美的造型。由于我国漫长的封建社会的等级制度以及我国地幅辽阔、气候的差异性等原因,为古建筑的屋面形式的多样化创造了条件。
 一、屋顶的建制
    古建筑的屋顶,从大处分类,可分为大式做法和小式做法两类。通常大式做法是指以半圆形状的筒瓦或琉璃瓦作盖瓦的屋顶。
小式做法的屋顶则是以板瓦(或称小青瓦、蝴蝶瓦)铺设屋面的统称。小式做法的屋顶常用于民居、地方性建筑群、大型建筑群中的次要建筑。小式做法屋顶的特征是其形式更贴近自然,朴实无华,很容易被融合于秀丽的自然环境中,这是地方做法中屋顶在造园中的一大优点。各类瓦件见图(图:瓦样详图)。
 
二、常见的屋顶形式
    歇山屋顶是大、中、小型古建筑广泛运用的建筑屋顶形式,而苏式歇山除大殿类建筑外,都以墙体形式收尾,苏式歇山显得更为轻盈。梁架搁在柱上,荷载承受合理。
    硬山屋顶是一种最普通,最常见的屋顶形式。硬山屋顶适用于建筑群中的次要建筑、小型建筑、居住性建筑等。所谓硬山是指墙从地基开始直接砌至屋顶底,侧立面看建筑顶部为山状,这就是山墙或硬山名称的由来。
    攒尖屋顶在苏南地区,是适用于小型建筑的屋顶,广泛应用于亭类建筑。攒尖顶的基本形式是在屋顶平面的阳角转角处砌筑戗脊,数条戗脊在屋顶中心相交,在相交处设置一柱状脊,以作为对戗脊的结束点。(图:古代屋顶基本类型)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(十)
    三、脊
    1.龙门脊
    龙门脊是殿庭类等主建筑中最高级形式的屋脊。
    2.垂脊
    也称垂带、竖带,顾名思义,垂脊就是垂直于屋脊的脊。垂脊上端与屋脊相联,下端在落翼与前、后面相交部位收头,且以建筑的性质确定垂带脊端部饰物,一般情况以神像、吉祥物堆塑为主。
    3.戗脊
    戗脊又称水戗,戗脊是对着建筑转角45。斜设的脊。
    4.赶宕脊
    赶宕脊是适用于歇山屋顶殿庭类建筑的落翼部位,是落翼部位屋顶的结尾。
    5.黄瓜环脊
    对于小型建筑、临水建筑,为使建筑轻巧自然,在屋脊的正脊部位以带弧度的特殊脊瓦做成的屋脊。
    6.哺鸡脊、纹头脊、雌毛脊
    哺鸡脊、纹头脊是常用于厅、堂之类建筑的正脊,两者做法基本相同,其区别仅在屋脊两端饰物形态的不同;哺鸡脊两端饰物为鸡状物,并有开口哺鸡与闭口哺鸡之别。形象古朴、
抽象,嫩瓦头、鸡嘴、威三者在同一垂直线上。纹头脊是以回纹、乱纹为图案的屋脊饰物。
    雌毛脊是一种两端带圆弧的向上翘起的屋脊,由于其造型特殊,且缺少稳定感,很少在园林建筑群中使用,常用于民居。除此以外,尚有甘蔗脊等,适用于围墙脊或次要建筑。
为使建筑适应私家园林的贴近自然的特征,苏州园林建筑的屋面大都采用勒青灰、黏土板瓦为主的小式做法,大式做法的屋面在苏州园林中实属偶然。(图:((营造法原》各式屋脊,图:《营造法原》殿庭屋面构造)
 
 
第四节 台基
苏州匠师称台基为“台明”、“露台”,是指建筑室内地坪(即相对标准高±0.000)以下的那部分砖、石结构。台明又称台基、露台,顾名思义,是安置建筑砖、木结构的“台”,也就是古建筑的基础。(图:《营造法原》阶台柱磉夯石基础)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(十一)
第二章
建筑装修和陈设
概述
建筑装修指建筑的木装修,木装修是指形成建筑总体形象、在建筑中受力、起着骨架作用以外的那部分木作工程,是门、窗等实用木构件与挂落、飞罩等装饰木构件的总称。木装修做工精细、用材上乘,使建筑增加了艺术效果和文化品位。按木装修所在位置可分为建筑的外檐装修和内檐装修。
第一节  外檐装修
    园林建筑屋檐下部外表的各种装饰的和实用的木构件,称为外檐装修,诸如库门、将军门、墙门、门额、长窗(隔扇)、半窗半墙、地坪窗(匀栏槛窗)和合窗、砖框花窗、栏杆、鹅颈椅、雀宿檐、门景、挂落等。用于外檐装修的材质、材种一般与建筑结构用材相似,装饰图案要比内檐简单一些。
    一.长窗
    1.长窗
    长窗又称落地长窗。长窗常用于厅堂类建筑的正面,也可视建筑使用上的需要三间都用长窗。
    长窗由上夹宕、窗芯、中夹宕、大夹宕裙板、下夹宕五部分组成,所有的夹宕都由木板填实,木板雕刻成各式图样,图案的内容视建筑的主题而定,常以花卉、古器皿、吉祥物、典故等形式表现在裙板上,其刀法常为浅浮雕。(图:《营造法原》各式长窗1,各式长窗2)
 2.半窗与地坪窗
 半窗又称短窗,是相对长窗而言的,其长度仅为长窗的半截,而得其名。一般情况,半窗与长窗在同一建筑立面,其安装位置常在左右两次间。半窗是长窗的“半截”,因此其上夹宕、芯子的长度、图案、做法必须与同一建筑相应的长窗完全一致,半窗的下夹宕则与相应的长窗的中夹宕完全一致。(图:各式短窗)
 
所谓地坪窗就是装在木栏杆上的半窗。地坪窗所处的位置、窗扇的做法,以及地坪窗与长窗的关系则与半窗相同。地坪窗与半窗的区别仅在于地坪窗是安装在木栏上,而半窗是安装在半墙上。(图:地坪窗)
 
3.横风窗
横风窗是宽度大干高度的窗,因其外形像横放的窗而得名。横风窗常使用的部位是有内走廊的厅堂类建筑的步柱位置。(图:横风窗)
 
4.和合窗
    和合窗又称支摘窗,前者以其组合形式而得名,后者是其开启方式而得名。和合窗常用于舫类建筑,也适用于中小型建筑。(图:《苏州古典园林))各式和合窗)
 
  5.景窗
景窗常用于建筑的山墙、后包檐墙,且墙外有一定的景观,通过景窗可以看到室外景色,能增加室内的宽敞感和艺术感。其外形有扁方形、八角形、六角形、长方形等。(图:各式景窗)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(十二)
二、栏杆 栏杆是具有标志及围护双重功能的木装修构件。当栏杆用于廊部位时,是区分室内、外的标志;栏杆用于室内时,是分隔建筑区域的标志。在特殊情况下,用于厅堂类建筑廊柱
二、栏杆
    栏杆是具有标志及围护双重功能的木装修构件。当栏杆用于廊部位时,是区分室内、外的标志;栏杆用于室内时,是分隔建筑区域的标志。在特殊情况下,用于厅堂类建筑廊柱部位的栏杆还有着挡风避雨、安装窗扇的墙体功能。
栏杆有脚、梃、花吉子、芯子等杆组成,其中的芯子式样较多。常见的为万字,制作比较方便。(图:各式栏杆)
 
鹅颈椅又称美人靠、吴王靠、飞来椅等。鹅颈椅是安装在半墙的形似椅子背的矮栏,供人们憩息用。鹅颈椅常用于亭、榭、轩、阁等小型建筑的外围,视各建筑平面的不同,用在建筑的一面或多面。鹅颈椅构造形式近似栏杆。(图:各式鹅颈椅)
 
  三、挂落和花牙子
        挂落是位于廊柱上部的连机或枋子底部的装饰构件。挂落的长度为两柱的净距尺寸扣除两抱柱厚度。挂落的框料仅有顶面及两端,底部不设框料,其余空间由芯子组成。
挂落的式样以其芯子的图案命名,有万字、整纹、乱纹、藤景等,其中万字、整纹、乱纹制作手法上可以分为宫式做法和葵式做法,藤景式挂落是以雕刻手法形式的挂落。(图:((苏州古典园林》各式挂落)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(十三)
第二节 内檐装修 内檐装修在建筑物内部有着分隔、装饰作用。如屏门、纱桶、博古架、飞罩、落地罩等。轻便灵活,体现建筑艺术的精美典雅和丰富深厚的文化蕴涵。内檐装修用材高 第二节 内檐装修

    内檐装修在建筑物内部有着分隔、装饰作用。如屏门、纱桶、博古架、飞罩、落地罩等。轻便灵活,体现建筑艺术的精美典雅和丰富深厚的文化蕴涵。内檐装修用材高档,常用银杏木甚至红木,制作上精雕细刻,因此内檐装修是可以近看、细看的室内装饰木构件。
    一、纱祸
    纱楠又称纱窗,形似长窗,是分隔小型建筑内部空间的装修构件。纱槁既可以用作进深方向的分隔,又能作开间方向的分隔,能按建筑使用功能要求灵活运用。
纱槁的外形与长窗相似,但不做芯子,而用高档木材做成棚子,棚子雕刻花纹。在两棚子之间满填木板或配双层玻璃,配以浅浮雕图案或书画以增室内文化艺术气息。(图:纱桶立面)
三、博古架
博古架是摆放器皿、花瓶之类古玩的支架,是一漏空的由几何图案组成的木格。博古架常置于大片墙面之旁,以改变墙面的单调形象;博古架又可以安置在建筑须要分隔的部位。以达到似隔非隔的效果。使建筑能保持原有大空间,又区分了使用功能,增强了艺术性,不失为一举多得的分隔形式。
    四、罩
    罩是用于分隔的装饰构件,并起着门洞的作用。从罩的外形可分为地罩和飞罩两类,所谓地罩是指从地坪起的罩其宽度达两抱柱之边,其高度自地坪至上槛或枋子底。飞罩的外形尺寸比地罩小,与地罩对比最显著的特征是两端不落地而“飞”在空中。(图:拙政园香洲落地罩,图:网师园殿春移飞罩)
 

苏州宅园古典建筑营造简述(十四)
第三章 建筑小品

第一节 门洞 窗洞 墙
    门洞是指设置在建筑或构筑墙体上的,供人进出的洞口。门洞可分不装门扇的门洞和装门扇的门洞。一般情况而论,不装门扇的洞口常布置于亭榭等建筑的墙上,或走廊通道必经之处,也有相当数量的门洞布置在院墙上,既满足景观需要,又供人们的进出,门洞的形状也根据人流量及场合而定。例如蟹眼天井的入口,常以秋叶等形状,占用墙面小,强调观赞陛。而人流量大的门洞常以地圆等形式,既有观赏J陛,又满足人流量的需要。
    窗洞的位置和门洞的位置大致相同,除满足采光通风外,门洞和窗洞在园林艺术上又称作为取景的画框,门洞和窗洞还能使空间互相穿插渗透,达到增加风景深度和扩大空间的效果。
    漏窗:漏窗俗称花墙头、花墙洞、花窗,其作用是改善大块墙面的呆板、单调,使之透风。常用漏窗形式或“对景”,使园内景色多变。漏窗大部分设置在园林内部的分隔墙面上,较少使用在外围墙上,以避免泄景。如果为增强外围墙的内部观赏功能,则常在围墙内侧作漏窗处理,外部仍为普通墙面。苏州园林的漏窗图案以变化多端著称,在同一园林中,不论其数量多少,不得有雷同的漏窗在本园中出现。
 一、门洞的形式
 1.贡式门洞,俗称贡式樘子。这类门洞形状为长方形,两侧壁垂直于地面,顶部称作顶板,顶板可以做成直线形,称作硬景;为使门洞艺术性更强,顶板可以做成弯曲状,称作软景。
    2.多角形门洞,常用的多角形门洞为八角形居多,通常多角形门洞宜用于虽然人流量不太大,但景观地位较高的地方。与贡式门洞相比较,多角形显得灵活,但缺少贡式门洞的庄重感,根据多角形门洞的这些特征,适用于建筑体量不大的出人口或建筑类墙体的通道口。   
    3.圆形门洞,圆形门洞大致可分成地圆、海棠、椭圆形三种形式。其中的地圆两种做法:一种为圆形,整个门洞是一个完整的圆形;另一种做法为地穴,地穴是在正圆形门洞的底部设一水平的缺口,使人进出方便。海棠形门洞因其形似海棠花而得名。海棠门洞有四个圆心点,使之形成四片花瓣状。椭圆形门洞是在圆形门洞的宽度上作了收缩。总之圆形门洞的形式虽有变化,但起源都是“圆”,且都是适用于园林内部隔墙,其中的地圆和海棠形式的门洞适宜于大墙面,广为使用;而椭圆形门洞偶在面积不大的次要部位运用。
    4.多曲线门洞:多曲线门洞是指秋叶状、汉瓶状、葫芦状以及根据设计、施工人员按造园现状而设定的各式形状的门洞的统称。多曲线门洞广泛使用在墙面积小,人员出入流量小,或是园林管理需要而设置的门洞,其艺术功能与实用功能两者合一。(图:各式门洞及细部,图:((苏州古民居》砖雕门楼)
 

二、普通多层住宅楼施工预算经济指标
1、室外门窗(不包括单元门、防盗门)面积占建筑面积0.20~0.24
2、模版面积占建筑面积2.2左右
3、室外抹灰面积占建筑面积0.4左右
4、室内抹灰面积占建筑面积3.8
三、施工功效
1、一个抹灰工一天抹灰在35平米
2、一个砖工一天砌红砖1000~1800块
3、一个砖工一天砌空心砖800~1000块
4、瓷砖15平米
5、刮大白第一遍300平米/天,第二遍180平米/天,第三遍压光90平米/天
四、基础数据
1、混凝土重量2500KG/m3
2、钢筋每延米重量0.00617×d×d
3、干砂子重量1500KG/m3,湿砂重量1700KG/m3
4、石子重量2200KG/m3
5、一立方米红砖525块左右(分墙厚)
6、一立方米空心砖175块左右
7、筛一方干净砂需1.3方普通砂

建筑程序歌
要想建设效果好, 选择队伍要招标。
中标以后订合同, 免得约束无依照。
协议内容应详尽, 权利义务与违约。
甲方按时交图纸, 会审图纸别忘掉。
施工单位做“两算”, 人工机械和材料。
施工现场先平整, 线外两米要接牢。
找好方位来放线, 按着规定挖地槽。
先做垫层后基础, 地梁一般三百高。
基础部位有洞口, 具体位置图示标。
做完基础砌墙体, 二者之间有防潮。
砖墙砌体要牢固, 首层砂浆强度高。
制作圈梁支模板, 顶浆上板提工效。
三毡四油来防水, 顺水坡度二分毫。
人工排水落水管, 自然排水檐板包。
外墙做完做勒脚, 勒角间隔有线条。
外墙根部有散水, 六米伸缩紧记牢。
室外完工转室内, 水暖安装第一招。
中级抹灰分两层, 砂灰打底后麻刀。
先做屋面后墙裙, 墙裙下面有踢脚。
厨浴厕所精装修, 瓷砖地砖不可少。
素灰打底贴稳固, 厕浴底部谨防潮
室内最后做地面, 磨石机遇要抓好。
门窗安装上油漆, 接通水电待结交。
交工之前要验收, 自检用户共同瞧。
如有不妥再返修, 执行合同勿动摇。
建行留足包修金, 保期维修不烦恼。
按时结算保工期, 争创国家全优号!
室内设计常用尺寸

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