苏州园林建筑浅解与分析
“粉墙黛瓦”，就是苏州园林的典型色彩，那白、灰两色的建筑色彩掩映在“桃红柳绿”的大自然景色之中，体现自然之趣，大多漆用广漆（天然漆的一种），粉墙黛瓦--明清时期建筑用色，以黄色为最显贵，其下是赤、绿、青、蓝、黑、白、灰。黄、赤是宫殿的专用色，它创造出皇家建筑的“错彩镂金”之美。江南民居选择了黑与白为基本色调，创造出另一种美——空灵平淡之美。
这种颜色与周围颜色和谐地统一，从而使人有一种“安静闲适”的感觉。到了花开的季节，相映成趣，把花衬托得更加“明艳照眼”,这种色彩心理感受得到了广泛认同。
江南建筑朴素清新
江南民居采用抹灰粉墙，正立面则是将梁架枋间与檐柱和变形装饰构件填充起来。与构架形成不同质感对比和颜色的反差效果，把构架衬托出来。有的地方还把构架涂黑，黑白对比强烈，高雅明快，赏心悦目。
然而，江南景观与建筑的色彩在不同程度上，体现着一种潜在悲凉之意。因为，过于清净不乏有一种淡淡的“凉”意。
江南建筑不论建筑规模大小，都体现出与北方民居的明显区别，就是江南建筑构件雕刻装饰极为繁多，却极少彩画，用白墙青灰瓦，木料则为棕黑色，或棕红色等。与北方的绚丽色彩相比十分淡雅。
广漆--------- T09-1油基大漆， 天然漆的一种改性产品。
由生漆或熟漆加入熟桐油调制而成。棕黑色。涂刷于物体表面，能在空气中干燥结成黑色薄膜，坚韧光亮，具有耐水、耐烫、耐久等优良性能。
是在生漆晒制到一定程度，滤去杂质成为熟漆，再加桐油调制而成。但桐油必须经过煮沸去浮沫，成为纯净明油，方能调和。
江南的建筑特色：
民居，依水势而建、白墙、黑瓦，优雅别致、外墙比较薄、木料则为棕黑色。
和水路相比，街巷显得十分狭小，有的仅容1人1牛并走。高高的垣墙夹着曲折的街巷，造成了曲径通幽的意境。
江南气候决定建筑特点之一
江南地区，降水多。因此。它的屋檐大都是设计成倾斜度比较大的样式，有利于排水。
苏州人说话特点：吴侬细语（苏州话历来被称为“吴侬软语”，其最大的特点就是“软”，尤其说话来更为动听。在同属吴方言语系的其他几种方言中，如无锡话、嘉兴话、绍兴话、宁波话等都不如苏州话那样温软。一种方言好听与否有些象我们听外文歌，其实不在于是否易懂，而是主要取决于语调、语速、节奏、发音以及词汇等方面。我们往往称这种话“太硬”，如宁波话； 但如果语速过慢，缺乏明显的抑扬顿挫，我们往往称这种话“太侉”，如河南话。 苏州话语调平和而不失抑扬，语速适中而不失顿挫，在发音上，我的感觉是较靠前靠上，这种发音方式有些低吟浅唱的感觉。）、江南丝竹、别有韵味。
通过，对苏州人的话语分析结果。对自然景观的设计应该注意是什么哪？
1. 湖水的沿岸，从俯视角度看要曲线自然，弧线过渡不能过大，弧线过大势必造成水面辽阔的效果，就不能体现苏州地区“秀水”的感觉。
2. 沿岸边坡水藻与地被植物丰富（软河床），不同于北方湖水沿岸、边坡的河床裸露（硬河床）现象，两者的区别是很大的。
3. 沿岸、边坡起伏较为舒缓，这是由于这个地区的气候决定的。
4. 山脉、山峰、阴阳向北的山坡，反差不是很大，这也是其“软”的特点之一。
5. 苏州的小桥，很多地方采用石材建筑小桥。石材坚硬，然而，曲线与弧线的柔软，在视觉上化解了石材的坚硬度。石材与木材在加工呈曲线与耐腐性等诸多方面相比较的话，需用石材是比较适当的，也是比较经济的。
主景与配景（次景）造园必须有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明，突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、重心点。
依山势而建，力求再现自然。在中国传统园林中，土地、水体、植物和建筑相互融合、相互衬托、色彩及体量方面相互对比。
抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在这个园林设计中尽量多用“开窗式—杨景”杨景的深度景观不宜太多，多处采用半遮半掩透过林荫见真景的艺术效果。然而，在目前的园林建筑（假定的建筑形式）来看，仰景用的地方
很少，惟有建筑的屋檐飞挑及建筑的装饰物做文章了。
实景与虚景 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。
例如：建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实。流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
假设：主体建筑的高墙的实景与对岸的对景牌楼（虚景）关系；若是在这两景之间一侧是双桥，前桥处观景于轴线的主景建筑群、后桥在半暗半隐处只见入口的（主建筑群的虚景；入口牌楼的局部为实景，两侧延伸的墙面透窗之虚景）景观构成林木、湖面水景、入口建筑的虚实“天人合一”的自然景观。再从入口作为视点，主景“苏州建筑”的实景与一侧的双桥的（局部一实一虚，前桥与后桥的关系）又再次构成实景与虚景的园林景观。
山石
书房山、池山、峭壁山与瀑布相配；园山、厅山与曲水相配。画意：山不见脚，欲高数层；
园水
建筑物的亭、廊、阁、榭，台明、檐口空挑于水上，水在建筑台明下自然流淌，从而打破岸边的视线，力求自然；临水布蒲苇岸、杂木迷离造成池水无边的视角印象。园治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，可乱石为岸，配以细竹野藤，朱鱼翠藻，虽是一洼水池，却令人感受到山野意境。
设计与匠艺结合
景到随机---风景园林的追求，倾向于浪漫主义色彩的飘逸之美。讲究意境和天然之趣。决定了其景观具有“形散而神不散，物断而脉相连；因地制宜，造景随机；虽由人工，宛自天开”。所以，园林设计固然重要，同时还要匠师的高超技艺来完成。
巧其点缀，把需要突出表现的景物强化起来，把影响景物的角落巧妙地转化成为 游赏的对象。
寻其对比，把两种明显差异的素材巧妙地结合起来，相互烘托，显出双方的特点。
园桥----拱桥，造型优美，曲线圆润，富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥，拱券呈抛物线形，桥身用汉白玉，桥形如垂虹卧波。
亭桥、廊桥。加建亭廊的桥，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形体变化。亭桥如杭州西湖三潭印月，在曲桥中段转角处设三角亭，巧妙地
利用了转角空间，给游人以小憩
每家门外都有一个小小的泊岸。主妇每日洗衣、洗菜、淘米等都在这里，来往的小船也可在这里停泊。
舫---仿照船其型建于园水之上的建筑物。供游玩宴饮、观赏水景之用。处身其中宛如乘船荡漾于水泽。中国江南水乡有一种画舫，专供游人在水面上荡漾游乐之用。“舫”这种园林建筑中，既有实景又有虚景，虚实相生成为独特的意境。诗句浅解欣赏
春水碧于天，画船听雨眠-----------------------------------宁静优雅的江南水乡。天只是如此，春水却像翡翠。水天一色,风月无边;闭上眼,只见小船儿漾起涟漪
园林建筑或围墙隐匿于丛林之中
房屋、院墙隐于绿茵之下------------------------------------------------------------------------
照片中的苏州高大建筑还是有的，这些建筑在某种建筑制式与建筑形式讲，是不符合苏州地区总体建筑风格的。一般，这写建筑都是清朝后期的建筑或民国时期的特殊性建筑。（琉璃瓦建筑本是属皇家级别建筑）
堆山造势
主题建筑后面一般是较高的山峰，左右侧峰形成山环水抱之势，建筑前方开阔场气，宽阔湖面更显主体建筑之高大，对景之深远。
小园林、高建筑的处理方法是，山不见脚而显高深。
阴阳指世间一切事物或现象存在的相互对立的关系：上属阳，下属阴；天为阳，地为阴；动为阳，静为阴，升属阳，降属阴........。
简短举例：
已知：一个建筑、一湖池水、一片草坪、一组花木、一条道路、一段院墙
解答：当人们站在建筑物之上，凭栏远眺，远方池水、草木之时。这时的阴阳关系是：建筑物为“阳” 其它低矮的视觉中的景观，结实属“阴” 的在这时就要极力表现相对建筑的高大。反之，就要在表现池水、草木之时，尽可能的使之景观尽可能得表现低矮一些。因为，建筑高起是属“阳”，其它是属“阴” 用阴的东西更多的方面来烘托“阳” 的建筑。
另一解答：一组花木、一条道路、一段院墙。花木是“动态的”，是生长的植物；相比之下的院墙与道路是 “静止” ，在这里就要力求表现“花木”淡弱道路与院墙。
当然，在这里存在这相互对立统一的关系。相对于设计来说是属第二位的了。
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