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四合院设计庆德工作室

2012-07-20 14:35:50 作者:SystemMaster 来源:

 

苏州园林建筑浅解与分析
 “粉墙黛瓦”,就是苏州园林的典型色彩,那白、灰两色的建筑色彩掩映在“桃红柳绿”的大自然景色之中,体现自然之趣,大多漆用广漆(天然漆的一种),粉墙黛瓦--明清时期建筑用色,以黄色为最显贵,其下是赤、绿、青、蓝、黑、白、灰。黄、赤是宫殿的专用色,它创造出皇家建筑的“错彩镂金”之美。江南民居选择了黑与白为基本色调,创造出另一种美——空灵平淡之美。
 这种颜色与周围颜色和谐地统一,从而使人有一种“安静闲适”的感觉。到了花开的季节,相映成趣,把花衬托得更加“明艳照眼”,这种色彩心理感受得到了广泛认同。
江南建筑朴素清新
江南民居采用抹灰粉墙,正立面则是将梁架枋间与檐柱和变形装饰构件填充起来。与构架形成不同质感对比和颜色的反差效果,把构架衬托出来。有的地方还把构架涂黑,黑白对比强烈,高雅明快,赏心悦目。
然而,江南景观与建筑的色彩在不同程度上,体现着一种潜在悲凉之意。因为,过于清净不乏有一种淡淡的“凉”意。
江南建筑不论建筑规模大小,都体现出与北方民居的明显区别,就是江南建筑构件雕刻装饰极为繁多,却极少彩画,用白墙青灰瓦,木料则为棕黑色,或棕红色等。与北方的绚丽色彩相比十分淡雅。
  

广漆--------- T09-1油基大漆, 天然漆的一种改性产品。
由生漆或熟漆加入熟桐油调制而成。棕黑色。涂刷于物体表面,能在空气中干燥结成黑色薄膜,坚韧光亮,具有耐水、耐烫、耐久等优良性能。
是在生漆晒制到一定程度,滤去杂质成为熟漆,再加桐油调制而成。但桐油必须经过煮沸去浮沫,成为纯净明油,方能调和。

江南的建筑特色:
民居,依水势而建、白墙、黑瓦,优雅别致、外墙比较薄、木料则为棕黑色。
  和水路相比,街巷显得十分狭小,有的仅容1人1牛并走。高高的垣墙夹着曲折的街巷,造成了曲径通幽的意境。

江南气候决定建筑特点之一
江南地区,降水多。因此。它的屋檐大都是设计成倾斜度比较大的样式,有利于排水。
苏州人说话特点:吴侬细语(苏州话历来被称为“吴侬软语”,其最大的特点就是“软”,尤其说话来更为动听。在同属吴方言语系的其他几种方言中,如无锡话、嘉兴话、绍兴话、宁波话等都不如苏州话那样温软。一种方言好听与否有些象我们听外文歌,其实不在于是否易懂,而是主要取决于语调、语速、节奏、发音以及词汇等方面。我们往往称这种话“太硬”,如宁波话; 但如果语速过慢,缺乏明显的抑扬顿挫,我们往往称这种话“太侉”,如河南话。 苏州话语调平和而不失抑扬,语速适中而不失顿挫,在发音上,我的感觉是较靠前靠上,这种发音方式有些低吟浅唱的感觉。)、江南丝竹、别有韵味。
通过,对苏州人的话语分析结果。对自然景观的设计应该注意是什么哪?
1. 湖水的沿岸,从俯视角度看要曲线自然,弧线过渡不能过大,弧线过大势必造成水面辽阔的效果,就不能体现苏州地区“秀水”的感觉。
2. 沿岸边坡水藻与地被植物丰富(软河床),不同于北方湖水沿岸、边坡的河床裸露(硬河床)现象,两者的区别是很大的。
3. 沿岸、边坡起伏较为舒缓,这是由于这个地区的气候决定的。
4. 山脉、山峰、阴阳向北的山坡,反差不是很大,这也是其“软”的特点之一。
5. 苏州的小桥,很多地方采用石材建筑小桥。石材坚硬,然而,曲线与弧线的柔软,在视觉上化解了石材的坚硬度。石材与木材在加工呈曲线与耐腐性等诸多方面相比较的话,需用石材是比较适当的,也是比较经济的。

主景与配景(次景)造园必须有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配,园林建筑要主次分明,突出主景的方法有:主景升高或降低,主景体量加大或增多,视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、重心点。
依山势而建,力求再现自然。在中国传统园林中,土地、水体、植物和建筑相互融合、相互衬托、色彩及体量方面相互对比。
抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在这个园林设计中尽量多用“开窗式—杨景”杨景的深度景观不宜太多,多处采用半遮半掩透过林荫见真景的艺术效果。然而,在目前的园林建筑(假定的建筑形式)来看,仰景用的地方
很少,惟有建筑的屋檐飞挑及建筑的装饰物做文章了。
 
实景与虚景   实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊,并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。
  例如:建筑和围墙为实,门窗较多或开敞的亭廊为虚;植物群落密集为实,疏林草地为虚;山崖为实。流水为虚;喷泉中水柱为实,喷雾为虚;园中山峦为实,林木为虚;青天观景为实,烟雾中观景为虚,即朦胧美、烟景美,所以虚实乃相对而言。如北京北海有“烟云尽志”景点,承德避暑山庄有“烟雨楼”,都设在水雾烟云之中,是朦胧美的创造。
 假设:主体建筑的高墙的实景与对岸的对景牌楼(虚景)关系;若是在这两景之间一侧是双桥,前桥处观景于轴线的主景建筑群、后桥在半暗半隐处只见入口的(主建筑群的虚景;入口牌楼的局部为实景,两侧延伸的墙面透窗之虚景)景观构成林木、湖面水景、入口建筑的虚实“天人合一”的自然景观。再从入口作为视点,主景“苏州建筑”的实景与一侧的双桥的(局部一实一虚,前桥与后桥的关系)又再次构成实景与虚景的园林景观。
山石
书房山、池山、峭壁山与瀑布相配;园山、厅山与曲水相配。画意:山不见脚,欲高数层;
园水
建筑物的亭、廊、阁、榭,台明、檐口空挑于水上,水在建筑台明下自然流淌,从而打破岸边的视线,力求自然;临水布蒲苇岸、杂木迷离造成池水无边的视角印象。园治》中所说,“疏水若为无尽,断处通桥”。破是在水面很小时,可乱石为岸,配以细竹野藤,朱鱼翠藻,虽是一洼水池,却令人感受到山野意境。
设计与匠艺结合
 
景到随机---风景园林的追求,倾向于浪漫主义色彩的飘逸之美。讲究意境和天然之趣。决定了其景观具有“形散而神不散,物断而脉相连;因地制宜,造景随机;虽由人工,宛自天开”。所以,园林设计固然重要,同时还要匠师的高超技艺来完成。

巧其点缀,把需要突出表现的景物强化起来,把影响景物的角落巧妙地转化成为 游赏的对象。

寻其对比,把两种明显差异的素材巧妙地结合起来,相互烘托,显出双方的特点。

园桥----拱桥,造型优美,曲线圆润,富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥,拱券呈抛物线形,桥身用汉白玉,桥形如垂虹卧波。
亭桥、廊桥。加建亭廊的桥,称为亭桥或廊桥,可供游人遮阳避雨,又增加桥的形体变化。亭桥如杭州西湖三潭印月,在曲桥中段转角处设三角亭,巧妙地
利用了转角空间,给游人以小憩
每家门外都有一个小小的泊岸。主妇每日洗衣、洗菜、淘米等都在这里,来往的小船也可在这里停泊。
  

舫---仿照船其型建于园水之上的建筑物。供游玩宴饮、观赏水景之用。处身其中宛如乘船荡漾于水泽。中国江南水乡有一种画舫,专供游人在水面上荡漾游乐之用。“舫”这种园林建筑中,既有实景又有虚景,虚实相生成为独特的意境。诗句浅解欣赏
春水碧于天,画船听雨眠-----------------------------------宁静优雅的江南水乡。天只是如此,春水却像翡翠。水天一色,风月无边;闭上眼,只见小船儿漾起涟漪

 
 
  

园林建筑或围墙隐匿于丛林之中
  
 

房屋、院墙隐于绿茵之下------------------------------------------------------------------------
    
照片中的苏州高大建筑还是有的,这些建筑在某种建筑制式与建筑形式讲,是不符合苏州地区总体建筑风格的。一般,这写建筑都是清朝后期的建筑或民国时期的特殊性建筑。(琉璃瓦建筑本是属皇家级别建筑)

堆山造势
主题建筑后面一般是较高的山峰,左右侧峰形成山环水抱之势,建筑前方开阔场气,宽阔湖面更显主体建筑之高大,对景之深远。

  

小园林、高建筑的处理方法是,山不见脚而显高深。
阴阳指世间一切事物或现象存在的相互对立的关系:上属阳,下属阴;天为阳,地为阴;动为阳,静为阴,升属阳,降属阴........。
简短举例:
已知:一个建筑、一湖池水、一片草坪、一组花木、一条道路、一段院墙
解答:当人们站在建筑物之上,凭栏远眺,远方池水、草木之时。这时的阴阳关系是:建筑物为“阳” 其它低矮的视觉中的景观,结实属“阴” 的在这时就要极力表现相对建筑的高大。反之,就要在表现池水、草木之时,尽可能的使之景观尽可能得表现低矮一些。因为,建筑高起是属“阳”,其它是属“阴” 用阴的东西更多的方面来烘托“阳” 的建筑。
另一解答:一组花木、一条道路、一段院墙。花木是“动态的”,是生长的植物;相比之下的院墙与道路是 “静止” ,在这里就要力求表现“花木”淡弱道路与院墙。
当然,在这里存在这相互对立统一的关系。相对于设计来说是属第二位的了。
   

 

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