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四合院设计庆德工作室

2012-06-25 15:20:30 作者:SystemMaster 来源:

中国历史上的尺度变化:读小说,张飞“身长八尺”,关羽“身长九尺”,按照今天的尺寸算,其人身高已三米左右了。其实根本不是这回事。清代钱泳《履园丛话》有一则笔记谈“尺寸古今不同”。他以当时流行的工部营造尺为标准,“将周制铜剑茎较于今尺(一尺的)则为五寸一分半;以曲阜颜氏所藏周尺较于今尺则六寸七分;以汉(西汉成帝)元延尺较今尺则七寸二分;以汉(东汉章帝)建初尺较今尺则七寸三分半;以晋尺较今尺则七寸六分半;以宋三司布帛尺较今尺则八寸九分半。
  《中国度量衡史》:唐、五代的1尺=0.933市尺,宋元 1尺=0.9216市尺,明代同唐,清代 1尺=0.960市尺,清末营造尺 1尺=0.96市尺=32公分;裁尺 1尺=1.11营造尺=1.066市尺=35.5公分。旧布尺 1尺=1.685市尺,5英寸=12.7公分=3.81市寸。
于是,人民群众在抄《营造法式》和《工程做法则列》的时候要记得换算.
     
       院落式建筑注重群体组合,“院”一般是组合体的基本单位,这是中国传统文化中较为强调群体而抑制甚至扼制个性发展的反映,或与之有很大的关系。比如,一望无际的大大小小、方方正正的四合院,从地面上层层展开,在时间中呈现她的音韵,每一片青一色的灰色屋顶下,安住着一个温暖的家。若在雨中观景,一派“云里帝城双凤阙,雨中丛树万人家”的意境更显得格外幽远与深长,耐人寻味。
       老北京的方方正正不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想。所以才使得四合院的房地产市场空前火爆,有些人还在四处寻觅,有个多年不见的朋友从国外回来,第一件事就是要买四合院
静态
       中国园林里的水池、河渠等,一般都呈现某种婉约、纤丽之态,微波弱澜之势。其布局较为注重虚、实结合,情致较为强调动、静分离且静多而动少。这种构思和格局较为适于塑造宽松与疏朗、宁静与幽雅的环境空间,有利于凸现清逸与自然、变换与协调、寄情于景的人文气质,表达“情与景会,意与象通”的意境。宛如中国的山水画,一般都留有些许的“空白”,以所谓的“知白守黑”达到出韵味、显灵气、现意蕴的艺术效果和感染力。
       在风水学上很强调房子必须方方正正,我研究过故宫九千所房子,苏州十大园林的平面图,发现除了一些特殊用途的亭台楼阁之外,其与所有的房子除了长方形就是正方形,绝对没有笫三种形状!这是为什么呢?
       那到底“天圆地方”作何解释呢?其实我们应该灵活地看问题,“天圆地方”并不是从形象去论,而是从义理去说:圆形的物体有一个特点——不稳定性!比如一个皮球,总是滚来滚去、其路线也无法固定。可见,圆形物体所具有的“不稳定性”和天空白天黑夜、刮风下雨、风云万变的“不稳定性”是一致的。借喻是古人常用的语言手法,所以古人把天“易变”的这种现象称之为“天圆”。而大地的地貌,几千年都没有太大的变化,山还是那座山,河还是那条河,很少有大的变动。大地的这种稳定性和方形的“稳定性”很类似,所以古人把它们的这种共同的特性,称之为“地方”。
      既然方形代表着——稳定,所以盖房子、建城池就离不开“方形”!我研究过世界上最大的皇宫——故宫,它总共有九千间房子(现存宫殿建筑980座共8707间);北京有名的“四合院”;苏州的十大园林里;广东的四大名园去考察;山西的等等,几乎所有的经典建筑,其房子的结构——不是长方形,就是正方形。其目的只有一个:稳定!
一个国家要稳定,一个公司要稳定,一个工厂要稳定,一个家更需要稳定!稳定压倒一切!因此房子必须方正,以达到其稳定性!不可三尖八角,也不可使用圆形或弧形等奇形怪状。否则对住在里面的人产生很坏的影响。

含蓄
      中国较为强调曲线与含蓄美,即“寓言假物,不取直白”。园林的布局、立意、选景等,皆强调虚实结合,文质相辅。或追求自然情致,或钟情田园山水,或曲意寄情托志。工于“借景”以达到含蓄、奥妙,姿态横生;巧用“曲线”以使自然、环境、园林在个性与整体上互为协调、适宁和恬、相得益彰而宛若天开。“巧于因借,精在体宜”的手法,近似于中国古典诗词的“比兴”或“隐秀”,重词外之情、言外之意。看似漫不经心、行云流水,实则裁夺奇崛、缜密圆融而意蕴深远。
设计制度 
     中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化,由此产生了与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中,已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制(即古代的模数制,见材份)。材份制一直沿用到元末。明初,大量营建都城宫室,已不再用材份制。清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制(见斗口),仍可看出材份制的痕迹,但在力学上已不如材份制严谨,各种构件的标准规范也无一致的准则。实质上是旧的设计制度已被废弃,而新的设计制度还不完善。

 

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